Composition with Twelve Tones:
Chapter 6

L'introduction de ma méthode de composition à douze tons ne facilite pas la composition ; au contraire, elle la rend plus difficile. Les débutants modernes pensent souvent qu'ils devraient l'essayer avant d'avoir acquis l'équipement technique nécessaire. C'est une grave erreur. Les restrictions imposées à un compositeur par l'obligation de n'utiliser qu'un seul ensemble dans une composition sont si sévères qu'elles ne peuvent être surmontées que par une imagination qui a survécu à un grand nombre d'aventures. Rien n'est donné par cette méthode ; mais on enlève beaucoup. Il a été mentionné que pour chaque nouvelle composition, un ensemble spécial de douze tons doit être inventé. Parfois, un ensemble ne s'adapte pas à toutes les conditions qu'un compositeur expérimenté peut prévoir, surtout dans les cas idéaux où l'ensemble apparaît à la fois sous la forme, le caractère et le phrasé d'un thème. Des rectifications dans l'ordre des tonalités peuvent alors devenir nécessaires.

Dans les premières œuvres dans lesquelles j'ai employé cette méthode, je n'étais pas encore convaincu que l'utilisation exclusive d'un ensemble n'aboutirait pas à la monotonie. Permettrait-elle de créer un nombre suffisant de thèmes, de phrases, de motifs, de phrases, de phrases et d'autres formes caractéristiquement différenciées ? A cette époque, j'utilisais des appareils compliqués pour assurer la variété. Mais j'ai vite découvert que ma peur n'était pas fondée ; je pouvais même baser tout un opéra, Moïse et Aaron, sur un seul ensemble ; et j'ai découvert qu'au contraire, plus je me familiarisais avec cet ensemble, plus je pouvais facilement en tirer des thèmes. Ainsi, la vérité de ma première prédiction avait reçu des preuves splendides. Il faut suivre l'ensemble de base ; mais, néanmoins, on compose aussi librement qu'avant.